颜真卿乃是书坛的头号“反叛者”，固然生于唐朝，却未收受“王字”的秀气之风，反而钻研篆隶和碑作，珍爱“篆籀笔法”，擅写楷书，字体宽阔凝厚，风味拙质，极具刚阳、浩繁的气派。

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如朱长文所言：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也”，其字的磅礴阵容，未有匹敌者，以致“书圣”王羲之，也无法写出。

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这种浩繁格调，赞成众东说念主的刻板印象，但凡说到“颜体”，常跟谨慎、欣忭等词研究，况且颜真卿的传世作品，大多是碑刻和拓本，笔迹漫漶，融入刻刀思绪，倨傲威严，笔画整肃，更是将之加深。

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不少学者，借此嘲讽“颜体”，宣称笔画拘泥，窒碍传统，本色上，“颜体”并无这些问题，玩赏现在国内，仅存的一幅手稿——《西岳太华山碑铭》，揭露“颜体”真正样子，狠狠打脸喷子。

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此帖写于公元753年，与《多浮图碑》（公元752年），仅差一年，神情了太华山的特质之处，全篇推敲700余字，单字约为4厘米，结体崇敬，势态宽绰。

比拟传世石碑，此帖的笔迹明晰，墨色润丽，尽显天真，复原真正的书写情状，无半分刻意、管制之病，彼时颜真卿的篆籀笔法，早已使用锻真金不怕火。

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正好丁壮时候，女用迷幻接收腕力运笔，力说念塌实，笔画如古松虬枝，起笔逆锋如刀劈石裂，收笔抑扬似钟鼎回响，以“华”字为例，顶部横画看似细若游丝，实则暗含筋骨，中竖如立柱般，浑朴千里雄。

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下部足下对称的撇捺，则如武士张弓，既有魏碑的方劲，又融入了篆书的圆转，恰似将千年金石之气化入文字，而“山”字的简练线条，则以篆籀笔意，勾画出峰峦叠嶂的意料，三竖如剑指天穹，矛头中透着古拙，极具天真意态。

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《西岳太华山碑铭》纸本真货，现藏台北故宫博物院，因太过珍稀，此前一直秘藏，近期公开出头，群众看后，纷繁歌咏不已，以为其字的正大倨傲，书道史2000年无对手，堪为“最好意思中国字”。

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固然唐朝的楷书最精妙，但是留存的范本，多是拓本，笔迹混沌不清，无法掌持正宗“楷法”，此帖字口齐全，笔画明晰，可庸碌摹仿，从中学到准确的笔法，夯实气力和基础，日后对照临学拓本。

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而今，咱们对颜真卿《西岳太华山碑铭》，进行1：1超高清复刻，接收博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱缜密，使用翻折预备，便于摹仿和查找。

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